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Querido lector el astro rey es mortífero por estos andurriales. Y uno opta por esconderse bajo un fregadero. ! Felices Vacaciones ¡
Para los que viajen, les dejo aquí unas normas de conducta para que su comportamiento sea intachable.
Benejam (reportero gráfico) TBO 2ª Época nºs 141,142 y 143.
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En la década de los sesenta editorial Bruguera lanza no menos de 24 nuevas colecciones. Una de ellas es esta triple ración de reediciones del oeste. Con sus 384 páginas que hicieron las delicias del insaciable lector. Su precio fue de 50$ en la república y de 15 pesetas en su exportación a España. Desconozco su fecha de inicio. Éste, su número 32, corresponde a 1965, concretamente al 7 de marzo.
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Portada del nº32 / publicidad de la colección / publicidad de Tri Bisonte, su hermana en andaduras / y siguen tres revistas de historieta producidas por Bruguera Argentina.
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De las colecciones producidas en la calle Hipólito Irigoyen de Buenos Aires esta fue la única que no se apoyó en un logo existente de Bruguera.
La colección Vaquero comenzó su andadura en 1957 y, al igual que las precedentes, fue distribuida en España al precio de 7 pesetas, mientras que en la Argentina pasó de los 7$ iniciales a los 17$…casi una característica histórica de la república.
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Excelente logotipo para esta colección semanal / con portada de Bosch Penalva / cubierta del nº 138 de la colección / ilustración interior a media página (norma en las producciones argentinas) de F. Díaz. 1962 / típica contraportada de la colección.
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Dos años más tarde de la aparición de Bisonte Extra, Bruguera Argentina produce la Colección Búfalo Extra Ilustrada, en 1956, con características similares a las de su colección precedente.
Contó con un nutrido elenco de dibujantes de la casa para sus páginas de historieta como: Rafael Cortiella, Luís Ramos, Francisco Cueto, Jaime Blasco, Antonio Piqueras, Ruiz Pueyo, etc…que ilustraron mínimas historietas de calidad desigual.
Portada de Vicente Roso de 1961 / con cambio de logotipo e ilustrada por A. Serra en 1962 / Página de la historieta “Lastrados con plomo” con guión de Flores-Lázaro y dibujos de Francisco Fuentes Man.1961 / nuevo cambio de logotipo en 1965, con cubierta de Núñez / y, típica contraportada de la colección.
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La novela del Oeste experimenta un crecimiento vertiginoso desde principios de los cincuenta. Sólo la editorial Bruguera lanza once nuevas colecciones en este periodo, mientras el western cinematográfico alcanza su edad de oro.
Y así, el creciente mercado americano hace que Bruguera, desde Argentina, lance una serie de colecciones reeditando su fondo editorial. Como ésta, que se valió del logo Bisonte para lanzar la Colección Bisonte Extra Ilustrada en 1954 con, precisamente, el extra de unas páginas de historieta al final del bolsilibro.
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Con portada de Badía. 1957 / ilustración interior de Ángel Pardo 1957 / Portada de 1959 / historieta El Pistolero, dibujada por Luís Bermejo en 1959 / cubierta de 1963 realizada por J. Núñez, con un cambio en el logotipo / y, típica contraportada de la colección
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Cuando el mono bajó del árbol comenzó a gestarse el ser humano. Y desarmado anduvo por la tierra hasta que el monolito de la razón concibió el alma arma.
Y el mono se convirtió en mortal depredador: grosero por medio de puntiagudas piedras pulimentadas o sutil con la pluma de las musas. Armas.
Con las manos arreglamos definitivamente los entuertos del odio o del amor, ya sea con un arma o con el sutil apéndice entrepiernas (el dedo mágico).
Y es que no podemos estar quietos y siempre andamos hurgando
En la novela criminal se mata con cualquier cosa.
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Portadas de 1954 / 1955 con ilustración de Provensal / 1956? de Bosch Penalva / y 1958 con cubierta de Carlos Freixas.
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¿Cuándo somos modernos? ¿En qué momento el ancestral hispano cree en el futuro y abraza la modernidad?
Muchos tomos dilucidando respuestas se han dado a la imprenta pero, ésta, ya estaba intuida por el hombre peatonal y expuesta en las narices de todos los quioscos.
Sí, fue Benejam, el esencial historietista, quien dio la solución a Carpanta: La Granja Avícola (serial de historietas que conforman un todo). Allí quedó grabado en el subconsciente colectivo que se podía comer todos los días. Eso es la modernidad.
Ayudó la Editorial Bruguera en dos frentes: uno,con su página de chistes de agencia “Nuestra voraz tijera”, que confeccionó el muestrario de los electrodomésticos y demás aparatos de lo moderno. Y, palpablemente, con este diluvio de regalos que entronizaban el cuchitril a la categoría de Hogar.
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Hogar Feliz.Editorial Bruguera 1954. Un concurso para España,protectorado y posesiones.
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El Drácula de Bram Stoker simboliza la institución patriarcal como freno a la malvada naturaleza femenina, que desea expresar su erotismo sin trabas, carnal y voluptuosamente. Y, freudianamente, al asesinato de este mismo padre.
Novela amplia, rebosantemente misógina, nos dice de los peligros que la mujer encontrará si no acepta la sumisión a varón.
Drácula será el iniciador, el peligro, el diablo que despierta tales deseos. Y la sociedad puritana la encargada de que no se produzca tal querencia, formulando su basal religión: la inferioridad natural de ésta, la mujer, frente a la seguridad que proporciona el patriarca, dios.
Sólo el coito bien hecho, a manos de la estaca varonil del esposo, logrará apagar tales deseos.
Mito que, con variantes edulcoradas o expuestas con crudeza documental, no podía faltar en el discurso de la novela popular.
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Las imágenes corresponden a : 1951 / 1959?, con ilustración de Chábril / 1961? y / 1961?, con otra portada flamígera de Vicente Ibáñez,
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últimas biografías. publicadas en el número extraordinario 100 de Pimpinela. 1948
Cuando los medios ya modelan el comportamiento, el tótem de la comunicación marca la costumbre. Pues ya no se adopta frente a ellos aquella extrañeza de habitar otra dimensión: ahora colonizada, adoptada como patria psíquica, como modelo de comportamiento.
Estamos ante la imposibilidad del documental, cuando lo documentado adopta espontáneamente papel de actor, consciente de habitar una representación. Somos un mal guión amateur, un Frankenstein de seriales.
Ante los media se representa escrupulosamente lo previsto, en ellos se aprendió a ser, se siente con su drama de ficción.
Hecha nuestra la ceremonia de su convocatoria, cada día, los medios escenifican para nosotros el retorno a la normalidad, tras el seriado peligro diario de la irrupción del desorden. Latidos de zombie. Así nos notamos en el drama.
Como masa nacida entre los media se adopta la liturgia de su escenificación y automáticamente se es personaje.
Ya los media tienen Historia, recuerdos y nostalgias: ancestros. Son conscientes de si mismos…y fotogénicos.
El voyeurismo es el tema cuando sólo somos espejo.
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Años 50, Playa de la Malvarrosa (Valencia) / y portada de Chábril. 1957?. Ediciones Toray.
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Mientras los expertos especulan si hay biología más allá del carbono y el silicio, o en otra extraña y azarosa combinación molecular. O si el nicho ecocósmico engendraría éste o aquella alienígena, las últimas portadas de la colección Luchadores del Espacio dan rienda suelta a toda clase de bichos.
Portadas que, a veces, rondan lo naif y el barracón de feria mas, en todo caso, espeluznantes joyas que brillaron como novas en el panorama del quiosco.
Una vez que José Luis Macías deja las cubiertas de la colección, un ramillete de nuevos portadistas inicia el lento fin de una colección inolvidable.
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Las tres primeras cubiertas son de Vicente Ibáñez. 1956-7?. También recordado por los cuadernos de historietas: Kid Tejano y El Sargento Virus…que realizaría unos años despues para la misma Editorial Valenciana.
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Continuamos con estás memorables biografías que aparecieron en número extraordinario con motivo de la centenaria aparición de la Colección Pimpinela en 1948.
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Celebridades. 1952. Editorial Dolar. Madrid
En su declaración de intenciones, Celebridades, proponía que el lector “obtuviera la mejor balanza para su cultura alineando a los hombres fuera de la ley junto a los grandes genios”. En tal cóctel ganaron los malvados por goleada. ¿Qué podía hacer Eva Perón o el padre Flanagan al lado de Mata-Hari o Al Capone?
En esta colección, con cabecera de peluquería masculina, la nómina de los buenos tuvo que reforzarse con celebridades fantasmales como Arsenio Lupin, D’Artagnan o Guillermo Tell… y tampoco pudo ser. Y, es que el bien es tan aburrido…
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Por orden: 1952?, con portadas de John Ray / típica contraportada anunciando el próximo número de la colección. / y, resultado de la encuesta “Yo Acuso”, donde el pueblo lector dilapidaba a un autor que era puesto de patitas en la calle. ¡Bíblico!
Nunca es bastante con Manuel Vázquez. Así que seguiremos pescando en el lago Marabú.
Los dibujos corresponden a 1963/ 1964/ y los dos últimos a 1965
En todo lo referente al dominio de la novela popular, pocos llegan a la perfección como lo hace Lou Carrigan. Saber textualizar la emoción requerida es el arcano de los géneros.
Y especialmente maestras son sus novelas del Oeste.
Con Lou Carrigan ya se ha dado el paso de la novela peripecia y heroica, nos encontramos en los sesenta, hacia una más moderna que ya plantea problemas éticos a sus protagonistas. En un Oeste que no es tan complaciente.
Sustentando toda su magnífica arquitectura en una 
escritura de minuciosidad dramatizada, justa, cristalina. Así su escalpélico describir ralentizará paisajes y muertes, valiéndose de un desmenuzamiento literario plástico e inmediato. Crudo.
O, partiendo de la utilización de frases hechas, cotidianas, construir diálogos y descripciones. Y así, del lenguaje vulgar, fabricar emociones. Humor, distanciamiento, comicidad: una escritura que hace género del género. 
Cuando ya no hacía falta, las novelas de Lou Carrigan nos regalaron siempre un argumento, hundiendo así sus raíces en lo esencial de la novela popular: contar historias emocionantes.
Decir que Lou Carrigan es, posiblemente, el más completo novelista popular autóctono no debería extrañarnos ni un segundo. 
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1960, con portada de Chacopino. Exclusivas Ferma. / 1963 (Ed de 1985) / 1962 (Ed de 1978), cubierta de Fabá. / 1969 ( Ed de 1977). / 1981, con portada de Jorge Sampere. / y 1986, ilustrada por Sommer.
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El día en que las eminencias grises estudien la íntima relación de la novela popular con el devenir del lenguaje cinematográfico nos llevaremos grandes sorpresas.
Mientras tanto nos seguimos entreteniendo con estas coincidencias (?) en algunos de sus títulos.
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1952, Con portada de Emilio Freixas / 1953?, de Longarón / 1956? Con ilustración de José Luís Macías, y / 1963 en la colección Servicio Secreto.
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Pues sí, querido lector, te mueres. Aunque la publicidad diga todo lo contrario, aunque suscribas un seguro de vida, aunque veas en tu hijo esa nariz tan tuya o aumentes tu colección de cromos. Kaput.
Porque la vida, ya desde que comienza, es su descripción, el dietario de un estertor.
Simulamos la eternidad con el mito de una historia que avanza para prolongarnos en la nada. Y, narcotizados, ahuyentamos la única certeza.
¿Qué es la muerte…un sueño; un esqueleto que nos llama; el mismísimo terror o, simplemente, una cosa que no sabemos si ya nos ha ocurrido?
El bolsilibro de terror nos lo explicó con pelos y señales.
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1972 (2ª Ed 1981) / 1981, con dibujo de Bernal. / 1982, ilustrada por Desiló. / y 1984, también con cubierta de Desiló.
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Manuel Vázquez, uno de los artistas más importantes del siglo XX en España, ilustró publicidad para Editorial Bruguera. Motivo suficiente para colgarlo (en el buen sentido).
Publicidad interior de 1963/ 64/ 65/ y 1966.
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El mundo cristiano siempre ha tenido el firme propósito de administrar en exclusiva todo lo referente a la ebriedad. Todo trip que salga de sus cauces es nefando, perverso y abominable. Se le escapa.
Aprendió de su excelencia desde su cuna: las urbes romanas, donde la ebriedad se expendía en numerosas y coquetas tiendas. Y la vio rival.
Y aunque su murga en contra del tabaco nunca cesó un instante, fue la hiperpuritana USA la que exportó uno de esos pequeños fascismos amparados en la salud que vamos padeciendo. El nuevo pueblo de dios es así, no concibe otro.
Pequeñas dosis de iconografía moral tabaquera se dieron en el bolsilibro. Los malos ya fumaban y los buenos calaron sus pipas en el pocillo de la decencia.
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1951 con portada de Emilio Freixas. / 1952, también de Freixas. / 1957. / y 1957 (1960 3ª ed), de Freixas. Como vemos, dibujante generoso, muy dado a dar de fumar a sus retratados.
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Colección Ranger. 1952. Editorial Dolar. Madrid.
Siempre pareció Dolar una editorial casera, de masacamilla, llevada por un maquetista que remontaba material a las buenas o a las malas, insertaba autopublicidad y procuraba que, todo, quedará lo más feo posible.
Interrumpir la lectura de una tira con una viñeta de publicidad; cortar un relato para contarnos las excelencias de Flash Gordon o insertar un dibujo a doble página procurando que quedara semioculto por el lomo de la novela…ofrecían un aspecto de entrañable y pequeño desastre editorial. (Estaba por llegar Vértice, la reina de las tijeras).
La Colección Ranger, en la que nunca se informaba del autor del relato, alcanzó los 350 números, y fiel a la tradición Dolariana fue un cajón de sastre en la que cabía todo.
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Por orden: 1958, con portada de Ramón de la Fuente / Inserto publicitario / 1958, con montaje de fotograma / Publicidad de Ranger Juvenil con una extraña aparición de M.L.Estefanía / Autopublicidad sin fisuras / Típica contraportada anunciando sus reediciones de comic. Compuesta y dibujada, también, por Ramón de la Fuente / y, por último, un ejemplo de cómo aliviar el fondo editorial.
